陳文令簡介資料(個人簡曆圖片)

概述

⠂ ⠂ ⠂ ⠠陳文令（1969-）出生於福建安溪。1991年畢業於廈門工藝美術學院，1994年結業於中央美術學院。現為職業藝術家。

獲獎記錄

　　2004年第十屆全國美展，2003年北京國際美術雙年展中國雕塑展。

個展

2007年個展

　　2007年舉辦“蛻變” -- 陳文令個展井畫廊日本

⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 舉辦陳文令當代雕塑藝術個展華藝莎畫廊雅加達印度尼西亞

　　參加“能量――精神、身體、物質” 北京今日美術館北京中國

陳文令簡介資料(個人簡曆圖片)

　　參加“指鹿為馬” 廣慈、陳文令、向京、曹暉雕塑四人展三尚藝術北京空間中國

　　參加“世事而非” 鬥山藝術中心首爾韓國

　　參加動物凶猛韓國墨畫廊北京中國

　　參加浮遊―中國藝術新一代韓國國立美術館韓國

　　參加聚熱--今日亞洲美國休斯敦美術館美國

　　參加中國-麵對現實維也納當代藝術博物館奧地利

　　參加藝術潛流---新亞洲新浪潮 ZKM藝術與傳媒中心，卡爾斯魯厄德國

　　參加“抽離中心的一代”當代藝術展 798創意廣場北京中國

　　參加媒介和傳統的當代道路―中國當代雕塑十人展亞洲藝術中心北京中國

　　參加中國細語當代藝術展奧沙畫廊香港中國

2006年個展

　　2006年舉辦陳文令雕塑個展上海多倫現代美術館上海中國

　　舉辦“紅色記憶”陳文令雕塑展新加坡

　　舉辦“地上地下”北京現在畫廊北京中國

　　參加中國當代藝術文獻展中華世紀壇北京中國

　　參加第二屆今日中國美術大展中國美術館北京中國

　　參加“超設計” 上海雙年展上海美術館上海中國

　　參加中國當代藝術展 Robischon 畫廊丹佛美國

　　參加“人文山水”國際當代雕塑藝術展惠州中國

　　參加“開放之路”宋莊第二屆藝術節北京中國

　　參加“新民間運動――公共生活的重建” 宋莊北京中國

　　參加“超驗的中國”當代藝術展，阿拉裏奧畫廊，北京中國

　　參加37屆瑞士巴塞爾藝術博覽會，瑞士

　　參加“以物之名”當代雕塑藝術邀請展海上山藝術中心，上海中國

　　參加“中國製造” 帕多瓦意大利

2005年個展

　　2005年參加“著陸現實”中國當代藝術展首爾韓國

　　參加“海上風雲”當代藝術交流展上海中國

　　參加“第二屆中國藝術三年展” 南京中國

　　參加“黃天厚土” 當代中國雕塑展北京世紀壇中國

　　參加“和平―繁榮”反法西斯戰爭勝利60周年紀

　　參加雕塑百年---上海城市雕塑展上海中國

　　參加“奢時代”中國當代藝術展天津中國

　　參加“江山如此多嬌”中國當代藝術展北京中國

　　參加“無界”中國當代藝術展北京中國

　　參加“江湖”中國當代藝術展北京中國

　　參加“北京當代”藝術文獻展北京中國

　　參加“構築寓言”當代藝術展北京中國

　　參加“四分之一”當代藝術展北京中國

2004年個展

　　2004年舉辦“幸福生活”個展廈門大學中國歐洲藝術中心廈門中國

　　參加陶瓷ⷧ”Ÿ活ⷥ𛈩–€ 福建中國

　　參加“狀態的表情” 廈門當代藝術展福建中國

　　參加“中國第十屆全國美展獲獎作品展” 中國美術館中國

　　參加“中國比利時當代雕塑展” 安特衛普比利時

2003年個展

　　2003年舉辦“尋找本真”陳文令雕塑展示行動旭日灣珠海中國

　　舉辦“紅色記憶”雕塑展珍珠灣海灘廈門中國

　　參加“北京國際美術雙年展中國雕塑展” 北京王府井大街中國

　　參加“大海―音樂”國際雕塑展廈門海濱公園中國

　　參加中國東北雕塑藝術年度展長春雕塑博物館中國

　　參加中國―荷蘭當代藝術展廈門集美大學中國

　　參加“舶―廈門港”當代藝術邀請展廈門歐洲藝術中心中國

　　參加中國閩籍當代藝術家邀請展福州畫院中國

2002年個展

　　2002年舉辦“紅色 = 文化 + 消費” 來雅百貨廈門中國

　　參加“首屆中國藝術三年展” 廣州博物院中國

1991--2001年個展

　　2001年 “上海青年美術大展雕塑邀請展” 上海師範大學中國

　　1999年參加“中國第九屆全國美展” 中國美術館北京中國

　　1997年參加中國首屆”槐花杯”環境雕塑大展中國

　　1991年參加陳文令木雕藝術展廈門工藝美院廈門

中國風景

⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 在最近的《中國風景》中，陳文令的藝術觀念有了一個大的轉變，更讓自己的雕塑具有實驗性和公共性的特征。他充分發揮了個人的想象力，借用後現代主義挪用、拚貼和轉譯的表現方法，即對自然、傳統和現代的圖像進行混合和轉換，從而創造了一種超現實的奇異的山石之景，怪異山石被主觀處理成模棱兩可的物象，類似於冰雪消融流淌所形成的冰山，又類似於一頭碩大的鹿，也類似於傳統園林中的亭子，而底部則像融化的冰，亭子上有正在流淌的晶瑩剔透的水滴，這是一種扭曲和破碎的毫無真實感的幻象，生動再現了一個寂靜空靈的潔淨世界及與現實的疏離感。

雕塑

⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 陳文令的雕塑主要表現人處於某種激情或者極端的人性超常狀態，這是他的早期雕塑語言最初的自我形式，這種自我主題後來被引入到一種社會性的語境，成為一種對消費社會人向可愛和快樂主義動物狀況的反諷。而在他的近作中，陳文令似乎並不準備隻是諷刺和批判，而是試圖在悲劇性層次進行一次自我的搏鬥和拯救的想象。

八年遭遇第四拆

　　自從藝術市場興起後，藝術家們從困境中掙紮出來，紛紛組建了自己的工作室，並刮起一股“工作室潮流”，時至今日，這種工作室創造藝術的模式已經得到了行業的尊重與肯定。如今北京、上海、重慶等一、二線城市出現了各種各樣的工作室聚集區，但是，這些位於城市邊緣的建築往往會因為政府規劃或土地資質等原因遭遇拆遷的困擾。

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日前，雕塑藝術家陳文令在其微博中發布：“我工作室又要拆了，這是我來北京八周年中第四次遭拆遷的工作室……”記者通過電話了解到，已經有人在丈量陳文令位於孫河工作室的尺寸，“這一次他們是動真格的了”，陳文令說。

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99藝術網：拆遷的原因？

陳文令：估計是政府用地吧，具體我也不太清楚，大概在五、六月份要拆。

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99藝術網：工作室投入的成本？

陳文令：我的工作室有兩千多平米，用了不到兩年時間，而且建設得非常好，租金一年幾十萬，加上裝修的費用總共投資一兩百萬吧。來北京這些年我一直在城市邊緣，每次城市擴張就會被拆遷。我跟房東簽合同都是簽五年、八年，但是房東沒有一次是守信用的，也許這就是北京的特點。

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99藝術網：選擇工作室的標準？

陳文令：這更多的是個人性格的問題，我喜歡在城市比較邊緣的地方，我也不太願意去太遠的地方，沒有原因，就是個人的生活習慣。

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比起繪畫藝術家，雕塑藝術家和裝置藝術家對工作室條件的要求還是要求高得多。一般要求空間麵積比較大，作品消耗的空間也比較多，而且雕塑家一個人沒法完成作品的全部工程，這類藝術家必須要有助手才可以。

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99藝術網：未來打算？

陳文令：目前把來廣營東路附近的別墅搞成我的小型工作室，當做一個過渡。

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99藝術網：對藝術家選工作室的建議？

陳文令：每個藝術家的狀態不一樣，工作室就像藝術家的衣服一樣，自己穿得合身、得體、開心就可以。有一些藝術家可以在很小的工作室做作品，甚至在公寓裏就能做，也有一些藝術家的工作室就是在美術館裏麵，還有一些藝術家，他們的大腦就是工作室，方案可以給工廠做，行為藝術就在現場做，但是雕塑裝置藝術家必須要有自己的空間。

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如果想有一個比較穩定的創作空間，可能藝術家就要跑得比較遠，比如北京的六環、七環，那裏商業性成份比較低的地皮容易穩定，如果離開北京那就更安全了。